银子返乡记之《饮马图》、《秋郊饮马图》、《红衣罗汉图》

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39件真迹，最熟悉的莫过辽博珍藏的饮马图。老赵自己说过：“吾自幼好画马，自谓颇画物之性。”保利的展中曾经一度其风华，而今再看，果然有了一些熟人的味道，透着了解了些许的隐秘。人物的衣服用朱色染出重彩，但面部与手皆以赭色杂入朱色 而傅以淡彩；马匹以细墨线勾勒，再以墨色烘染后傅以极薄的淡彩。在赵的传世绘画作品中，以人物与鞍马，或人骑图为题材的比重最大，见于著录者有百件之多。以技法而论，赵的人物鞍马，主要继承唐人传统，具有刚健、华美的特色，工写结合，设色高雅。

皇庆元年（1312）所绘《秋郊饮马图》，画面利用绢质原色作空旷湖泊，仅用淡墨拖出几笔线条和擦痕，便使湖岸凸现于前，概括简率。全图只画地景，不绘天云，采用鸟瞰式的俯视构图，而不落前人天、地、山水的“三段式”窠臼。工而不滞，细而不涩，十分形象。这幅画突破五代以来的那种把背景和人物平均对待的倾向，更与只要人马不画背景的表现方法不同，显得较为饱满。设色则较唐人淡逸典雅。

《红衣罗汉图》是和尚之前一再点名的作品，自然非同一般。目睹之下，果然乃老赵的佳作。描绘的西域僧人宁静和睦，庄重慈祥。老赵说他曾在大都见到过西域僧人，又见到阎立本所作吐蕃僧人像，因而该图被认为，既有唐人古朴之态，又有元人现实之意，借古开今，形神相兼。

图片来源：湖州市博物馆

阿印于 2007-10-19 20:02:07 发表在分类：走走停停 中
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