燃烧的梦想
 燃烧的梦想,流水的时光 

2004-12-30 Thu

首期DV训练营小班学员的学习手记

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  一个参加小站首期DV训练营小班学员的学习手记,与大家探讨,请老师指点:

1、专题:

  1)拍摄过程中记录一些各种与主题看似不相关的,但与被摄者或探寻过程有联系的生活场景、突发事件,事后往往能给主题更多丰富的补充,使专题更加丰富、更加人性化,而不干燥。如日常的生活,问路,吵架,甚至探访失败的心情等等。最后对主题的表现,在剪辑上有很重要的比例。

  BTW:我的问题:摄像师的目标是什么?多拍?至少拍下事先要求的内容?用丰富的技法表现被拍摄的内容?

  2)可以设计多部摄像机,不同的脉络,往一个方向发展,在同一个点汇聚。这样后期可以玩蒙太奇?

2、摄像的技法:

  1)移动与变焦:

  在肩扛或手持拍摄时,用广角,摄像师然后尽量通过自己位置的前后移动来改变构图,而不是变焦。

  以被拍摄者为轴,进行移动的同时,推拉镜头,这种推拉,一般会比较顺畅。从人物为主的中焦,变为有人物,有场景的广角。


  2)思想准备:
  摄像师应有所准备,如被拍摄可能的手势,讨论的对象等等,这些都需要在镜头中。

3、后期制作的技法:

  1)拍摄对象与他的视线构成一个轴线,轴线互反的镜头直接切换是需要避免的,一般情况下中间需要插入一个广交,如交代一下环境,或者中性的镜头,在切过去。

以下引用了福贵指出文中错误的帖子
  你笔记中的第三款第一条说的应该是“越轴”,我简单修改了一下:
  拍摄对象以他的朝向形成一个轴线,摄像机从轴线的一边跳到另一边的镜头之间直接切换是要避免的,一般情况下中间需要插入一个无关的镜头、或拍摄对象最正面的镜头过渡过去。
  简单打个比方,如果我们拍一个佛像,她左脸的镜头和她右脸的镜头直接剪辑在一起是不合适的(特殊的艺术构思或者专门展示佛像各个侧面的主题除外)。中间可用一个她的另一局部,或者佛像脸部的正面过渡过去。典型的过程就是,佛像左脸、佛像正面、佛像右脸,这样子。
  这个拍摄对象绝不仅仅指人,还广泛地指会场、建筑物等等。
  随意地越过这个轴线主要是容易让观众弄不清楚的画面中的人物或空间关系,产生突兀的感觉。
  越轴这个规律也是可以打破的。前苏联有一部战争影片,反映短兵相接的近距离厮杀,就有意大量地越轴,制造了一种不知道敌人从哪里冲出来的恐怖赫人的战场实感。

  ☆你是电你是光你是唯一的神话
  本帖由 福贵 于2004-12-30 15:12:06发表


  2)采访的对话尚在进行中,镜头已从采访的过程中切换到与对话相关的探寻过程,这样的过渡比较自然。


火箭人于 2004-12-30 10:52:33 发表在分类:摄影
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